彝族舞曲&瑤族舞曲
彝族舞曲&瑤族舞曲
一直難忘的二首名曲,有幸找出來細細的品味,感覺二首曲子有像似之處.
彝族舞曲，以抒情優美的旋律，粗獷強烈的節奏，描繪了彝家寨迷人的夜色和人們歡樂舞蹈的場面。
《彝族舞曲》是由著名吉他演奏家殷飚先生改編自著名同名琵琶曲，在“1987中國吉他藝術節”上殷飚先生演奏此曲，受到來自法國、日本、西班牙、奧地利和阿根廷等國藝術家稱贊，成為一首在吉它界中頗有影響的吉它名曲。著名吉他教育家陳志先生稱贊《彝族舞曲》在古典吉他演奏與創作民族化方面做了可貴的探索！
在殷飚之前的八十年代初期，也有不少的人將《彝族舞曲》改編成吉他獨奏曲，出現在一些中級古典吉他教材中，彈出來也非常動聽。殷飚改編的曲子的確有其獨到之處，他充分運用了古典吉他的演奏特點，聽來可謂與琵琶原曲的演奏效果不相上下王惠然1965年創作的琵琵獨奏曲，取材于云南彝族《海菜腔》、《煙盒舞》。音樂富有濃郁的民族特點，并具有強烈的時代氣息，深受眾多音樂家喜愛，被改編成古箏、三弦、揚琴、阮獨奏曲及管弦樂曲.
〔一）以輪指開始，慢起漸快，猶如悠揚的笛音。接著從彝族山歌《海菜腔》發展而來的緩慢自由、色彩朦朧的旋律，描繪了恬靜朦朧的山寨美景。
〔二）主題源自彝族民間樂曲《煙盒舞曲》，琵琶演奏時以推挽指法奏出柔美的滑音，旋律優揚，富于歌唱性，并伴以舞蹈性節奏音型，生動地描繪了姑娘們輕盈的舞姿。
（三）與（四）主題旋律被簡化，速度突然加快，力度加強。運用掃弦技巧，刻畫了小伙子們跳舞的陽剛勇猛氣質，使舞蹈場面更為熱烈�！参澹┏霈F一小段以均勻音型陪襯的長音旋律。速度的突慢，對比鮮明。尾部又回到（四）段的快速度�！擦┒螠喓裆畛恋囊贿B串排比短樂句，樂音堅實有力、熱烈紅火。尾部以音區的逐層提高把把音樂推向高潮。
（七）與［八）再次呈現對比性的抒情段落。更加充分發揮了曲首悠揚的笛聲和歌聲，展現了一個更加恬美、朦朧的意境，表達一對對戀人互吐衷腸，情意綿綿的情景。
（九）重復主旋律，漸弱漸遠，如同熱戀的青年男女沉浸于幸福之中，意境深遠。
在此曲中，王惠然首創”四指輪“技法。即在傳統扣輪、挑輪、勾輪的指法基礎上，把右手大指分離出來，用食、中、無名和小指作輪。大指彈奏獨立的伴奏聲部，以奏出復調或和聲效果。源于新浪博客
彝族舞曲，以抒情優美的旋律，粗獷強烈的節奏，描繪了彝家寨迷人的夜色和人們歡樂舞蹈的場面。
《彝族舞曲》是由著名吉他演奏家殷飚先生改編自著名同名琵琶曲，在“1987中國吉他藝術節”上殷飚先生演奏此曲，受到來自法國、日本、西班牙、奧地利和阿根廷等國藝術家稱贊，成為一首在吉它界中頗有影響的吉它名曲。著名吉他教育家陳志先生稱贊《彝族舞曲》在古典吉他演奏與創作民族化方面做了可貴的探索！
在殷飚之前的八十年代初期，也有不少的人將《彝族舞曲》改編成吉他獨奏曲，出現在一些中級古典吉他教材中，彈出來也非常動聽。殷飚改編的曲子的確有其獨到之處，他充分運用了古典吉他的演奏特點，聽來可謂與琵琶原曲的演奏效果不相上下王惠然1965年創作的琵琵獨奏曲，取材于云南彝族《海菜腔》、《煙盒舞》。音樂富有濃郁的民族特點，并具有強烈的時代氣息，深受眾多音樂家喜愛，被改編成古箏、三弦、揚琴、阮獨奏曲及管弦樂曲.
〔一）以輪指開始，慢起漸快，猶如悠揚的笛音。接著從彝族山歌《海菜腔》發展而來的緩慢自由、色彩朦朧的旋律，描繪了恬靜朦朧的山寨美景。
〔二）主題源自彝族民間樂曲《煙盒舞曲》，琵琶演奏時以推挽指法奏出柔美的滑音，旋律優揚，富于歌唱性，并伴以舞蹈性節奏音型，生動地描繪了姑娘們輕盈的舞姿。
（三）與（四）主題旋律被簡化，速度突然加快，力度加強。運用掃弦技巧，刻畫了小伙子們跳舞的陽剛勇猛氣質，使舞蹈場面更為熱烈�！参澹┏霈F一小段以均勻音型陪襯的長音旋律。速度的突慢，對比鮮明。尾部又回到（四）段的快速度�！擦┒螠喓裆畛恋囊贿B串排比短樂句，樂音堅實有力、熱烈紅火。尾部以音區的逐層提高把把音樂推向高潮。
（七）與［八）再次呈現對比性的抒情段落。更加充分發揮了曲首悠揚的笛聲和歌聲，展現了一個更加恬美、朦朧的意境，表達一對對戀人互吐衷腸，情意綿綿的情景。
（九）重復主旋律，漸弱漸遠，如同熱戀的青年男女沉浸于幸福之中，意境深遠。
在此曲中，王惠然首創”四指輪“技法。即在傳統扣輪、挑輪、勾輪的指法基礎上，把右手大指分離出來，用食、中、無名和小指作輪。大指彈奏獨立的伴奏聲部，以奏出復調或和聲效果。源于新浪博客
